Képzeld el, hogy beteg napot veszel ki az iskolából vagy a munkából. Kábulatában hónapok óta először fordítja el a kapcsolót. Elfelejtette, milyen szörnyű a nappali televízió a felnőtt korában. Ezek a játékok és szappanoperák mind szörnyen néznek ki, nem?
Minden csalódást okozó tévéműsor mögött egy műsorszórás történelmileg létfontosságú pillére áll: az átlapolás. Oka van annak, hogy kedvenc filmjeit sokkal izgalmasabb nézni.
Mi az Interlacing?
A sugárzott média kezdeti napjaiban a mérnököknek egy teljesen új problémát kellett megoldaniuk: kitalálniuk a leggazdaságosabb módot arra, hogy ugyanazt a dolgot országosan egymillió különböző házhoz juttassák el.
Az iparág előfutára, a színházi kiállítás fizikai, progresszív képeket használt az átlapolt videó helyett. Sokan felismerik ezeket a képeket diszkrét filmcellák tekercseként. A műsorszóró média ugyanezen módszerrel történő szállítása nem volt praktikus, mivel ez az ország minden családjának azonos, fizikai médiacsomagot küldött volna. Ez ellentétes az igazi műsorszóró média szándékával, különösen eredeti kontextusában.
A sugárzott jel nagy részének eltávolítása enyhíti a terhelést. Ezenkívül megduplázza a videócsatorna függőleges ismétlési arányát, a felbontás veszélyeztetése nélkül. Minden más esetben a jelet előállítóknak vagy jelentősen csökkenteniük kell kínálatuk felbontását, vagy kezdetben sokkal nagyobb és nehezebb jelet kell sugározniuk.
Hogyan működik az átlapolás?
Gondoljunk csak bele: a fokozatosan megjelenített videóknál minden képkocka pontosan egy képkocka felvételből áll, időbeli hosszát tekintve. Az átlapolt videókeret azonban nem. Az átlapolt keret ehelyett két fél képkocka; bocsánat a szavak aprításáért, de a különbség mély.
Az első képkocka első mezője illeszkedik a keret második mezőjéhez. Az első képkocka második mezője együtt halad a keret első mezőjével, amely közvetlenül utána következik. Mindkét pár mező pontosan egy eredeti képkocka felvételt tesz ki.
Mindegyik átlapolt képkocka külön-külön tartalmazza az eredeti, progresszív forrásanyagban lévő két egymást követő képkocka felét. A látás kitartása ezt a két aszinkron jelet vizuálisan összekapcsolja az emberi szemünkkel, ami egy olyan minőségű videót eredményez, amely elvisz minket, miközben sokkal kisebb a sávszélesség.
Mik azok az átlapoló szkennelési vonalak?
A jel sávszélessége olyan kifejezés, amely szigorúan a médiára vonatkozik, ahogy azt továbbítják; a teher nagysága az alagút szélességével küzd, amelyen át kell haladni.
A filmes vagy mágneses DV szalagot használó fényképezőgép természetesen képkockánként egy teljes és folyamatos képet készít. Ahhoz, hogy ezt a képet szállításra ruházzuk, minden sugárzási keretet kisebb és egyszerűbb darabokra kell bontani, amelyeket könnyebb analóg jellé alakítani. Minden eredeti, összesített keret teljes elküldése logisztikai szempontból lehetetlen lett volna az akkori körülmények között.
Megoldásuk: vízszintes letapogatási vonalak. A kép minden vízszintes szkennelési vonalát egy vevőkészülékhez küldték, ahol a képet a földön rekonstruálták.
Az NTSC szabvány előírja, hogy minden keretet 525 vízszintes szkennelési vonalra kell bontani, 262,5 -öt minden mezőhöz. A mező sorrendje határozza meg, hogy a páros vagy a páratlan mező érkezik először. Általában a páros számú mező lesz az első, amely a jel célállomásán keletkezik. Ez egymást követően történik, felülről lefelé.
Progresszív videó jel továbbításakor ugyanez történik. Az egyetlen különbség az, hogy minden vízszintes letapogatási vonal ehelyett csak egyetlen, folyamatos mező része; ez a mező a kép egészéből áll.
Függőleges ismétlési arány
Egy dolog igaz általános értelemben: az átvitel nem olcsó. Nagy mennyiségű adat továbbítása arányosan nagyobb erőforrásokat igényel, mivel mind az áthelyezni kívánt adatmennyiség növekszik, mind pedig az átviteli kör fizikai szélessége nő. Az átlapolás az egyik módja annak, hogy enyhítse ezt a problémát, miközben lehetővé teszi, hogy egy elég nagy sugárzási kép élvezhető legyen.
A villódzás hatása az iparág kezdete óta foglalkoztatja a mérnököket. Számos tényező járul hozzá a néző tapasztalatának ezen aspektusához, többek között olyan dolgok, mint a videó effektív képkockasebessége, sőt a néző környezeti fényviszonyai is.
A videojel minősége természetesen ott van, ahol a másik oldalon áll, hogy a legtöbbet hozza. A villódzásmentes videojelhez általában másodpercenként negyven és hatvan nagy területű villanás szükséges. Ezek a nagy felületű villanások minden alkalommal előfordulnak, amikor egy új képkocka helyettesíti a képernyőn azt megelőző keretet.
A függőleges ismétlési gyakoriság leírja, hogy hány ilyen zavaró változás következik be bizonyos idő alatt. Ezek a változások felelősek a biofizikai phi jelenség kiváltásáért, amelyre az átlapolt videó támaszkodik.
Amint korábban említettük, a televíziózás őskezdetét a korszak technológiája korlátozta. Televíziós mérnökök, hogy ezeken a kezdetleges körülmények között reálisan sugározható határ alatt maradjanak ki kell dolgozni egy módot a kép gyakori frissítésére anélkül, hogy növelné a képkockák küldését a távolság.
Mezők másodpercenként vs. Képkocka másodpercenként
Minden váltakozó mezőjel áthalad az azt követőn. Párhuzamosan jelennek meg, de technikai értelemben teljesen külön maradnak, ahelyett, hogy két jelzést adnának először össze, majd megjelenítenének. Szemünk érzékeli ezeket a további nagyfelületű villanásokat, még akkor is, ha a megjelenítési arány ugyanaz marad.
A mozgalom élén lévők megértették, hogy képkockánként legalább négyszáz szkennelési sorra van szükség ahhoz, hogy olvasható videócsatornát kapjunk. Észak -Amerikában, Az NTSC az egyetlen analóg videojel típus hogy infrastruktúránk teljes mértékben támogatni fogja. Ennek oka a villamos energia előállításának módja (60 Hz -es sebességgel), szemben a világ többi részének nagy részével (50 Hz -es sebességgel).
Fizikailag az adatátviteli sebesség közvetlenül kapcsolódik ahhoz a sebességhez, amellyel az átvitelére felhasznált teljesítmény elfogy. Ebből származtatja az NTSC és a PAL a jellemző képsebességet.
Ezt az elkerülhetetlenséget szem előtt tartva a 60 Hz frekvencián továbbított interlaced amerikai jel a vétel után körülbelül 29,97 képkocka / másodperc effektív képkockasebességet eredményez. Másrészről az átlapolt PAL jelet a néző 25 kép / mp sebességgel érzékeli.
A különbség mező másodpercenként és képkocka másodpercenként sok köze van ahhoz, hogy ezeket a további nagyfelületű villanásokat hogyan lehet megkülönböztetni a „valódi” időbeli felosztástól, amelyek az egyes videó képkockákat elválasztják a rögzítéskor. Ennek eredményeképpen a szemet alaposabban elkötelezi egy videócsatorna, amely sokkal dinamikusabbnak tűnik, mint amilyen valójában.
Bár a képernyőn megjelenő minden képkocka valódi „felbontása” pontosan fele az eredeti képnek, ez a veszteség a megfelelő körülmények között nem fogja indokolatlanul befolyásolni a közönséget. A kitartó látásnak köszönhetően a műsor egy ütem kihagyása nélkül folytatódik.
Az átlapolt videóval kapcsolatos gyakori kihívások
A szkennelési vonalak a régi iskolai DV videokamerák és a tömegtájékoztatási eszközök korai korszakának archív anyagainak dédelgetett jellemzői. Ezek a műtermékek akkor fordulnak elő, amikor az átlapolt felvételeket manipulálták a szindikálás után, vagy olyan felvételeken, amelyek bizonyos mértékben természetesen romlottak. Ugyanez történhet, amikor bizonyos tömörítési formák esetén a videót digitálisan renderelik.
Ez kellemetlen „borzongást” eredményezhet, ami azt eredményezi, hogy a képernyőn látható elemek vizuálisan „csapdába esnek” két szomszédos pozíció között. A hatás általában sokkal nyilvánvalóbb lesz, ha a videót a képkocka értékeli. A kereten gyorsan mozgó objektumok a leginkább hajlamosak az ilyen műtárgyakra. Ez különösen akkor igaz, ha a mozgó tárgy ellentétben áll a mögötte lévő háttérrel.
Az átlapolt videó újbóli elkészítése, hogy visszaállítsa korábbi progresszív állapotába, ezeket a műtermékeket eredményezheti. Ennek egyik oka az lehet, hogy az irányváltás eszközei nem egyeztek meg az eredeti jel mezőrendi protokolljával.
Amikor a sarkok vágását a könyvbe írják
Az interlacing egyike azoknak az inspiráló történeteknek, amelyek a halandó győzelemről szólnak a természet vasuralmának zsarnoksága felett. Amikor a fizika törvényei azt mondják, hogy vegye nyugodtan a dolgot, akkor egy nagyon különleges típusú változtatónak szüksége van arra, hogy egyszerűen átlökje a műsorát. És fiú, üdv, megtették -e valaha.
Tehát ritkán kapunk engedélyt az életben, hogy kihasználjuk az ilyen parancsikonokat. Az átlapolás számos modern alkalmazása bizonyíték arra, hogy minden iparágban a gondolkodás valóban oldalirányú eltérése megmarad.
Ha összeomlásokat vagy lassulásokat tapasztal a Premiere Pro -ban történő szerkesztés során, akkor ezek a tippek segíthetnek megakadályozni ezt.
Olvassa tovább
- Technológia magyarázata
- Televízió
- Filmkészítés
- Videográfia
- Videó szerkesztés
- Szakmai nyelv
Emma Garofalo író, jelenleg a Pennsylvania állambeli Pittsburgh -ben él. Amikor nem fáradozik az íróasztalánál egy jobb holnap hiányában, általában megtalálható a kamera mögött vagy a konyhában. Kritikusok által elismert. Általánosan megvetett.
Iratkozzon fel hírlevelünkre
Csatlakozz hírlevelünkhöz, ahol technikai tippeket, értékeléseket, ingyenes e -könyveket és exkluzív ajánlatokat találsz!
Feliratkozáshoz kattintson ide
