Ha a hangszintézist be szeretné építeni zenéjébe, érdemes a különböző típusokat felfedezni.
A szintetizátorok megjelenése az egyik legbefolyásosabb fejlemény a mai napig a zene világában. A szintetizátorok a jövő zenéjévé váltak, mivel úttörő szerepet játszottak a hangalkotás területén. Ugorjon vissza a múltba és a jelenbe, és a szintetizátorokat széles körben használják a legtöbb műfajban, a drum and bass-tól a filmzenékig.
Áttekintjük a hangszintézis típusait és eszközeit, hogy jobban tükrözze ezt a hangot a fejében az audioprojektekben.
Hangszintézis és szintetizátorok
A szintézis úgy definiálható, mint több elem kombinációja, amelyek összekapcsolt egészet alkotnak. A szintetizátorokat azért nevezték el így, mert elektromos jeleket hoznak létre és kombinálnak hang generálására. Ennek során hangszintézist hajtanak végre. A szintetizátorok olyan elektronikus hangszerek, amelyek általában billentyűs hangszerek formájában kaphatók – bár lehetnek szekvenszerek vagy arpeggiátorok is.
A szintetizátorok oszcillátort használnak hangjel létrehozására különféle hanghullámformák és -frekvenciák felhasználásával. A szintetizátorok kétféle formában vannak: monofonikus szintetizátorok és polifonikus szintetizátorok. A mono szintetizátorok egyszerre csak egy hangot tudnak lejátszani; ez teszi őket kiválóvá basszusvonalakhoz és ólomszinti részekhez. A többszólamú szintetizátorok több hangot is lejátszhatnak; ez teszi őket alkalmassá akkordális textúrákhoz.
Manapság a hangszintézis megtörténhet szoftveren vagy lágy szintetizátorokon keresztül anélkül, hogy a számítógépen kívül fizikai felszerelésre lenne szükség.
A szintézis fő eszközei
Míg a hangszintézisek különböző típusai eltérőek a kibocsátott hangjukban és a hangkeltés formájában, mindegyikük használ bizonyos hangformáló eszközöket. Általában egy hangjelet egy oszcillátor állít elő, mielőtt áthaladna egy vagy több szűrőn, burkológörbén és alacsony frekvenciájú oszcillátoron (LFO). Nézzük meg, mit is csinálnak ezek az eszközök.
Oszcillátor
Az oszcillátor egy hangfrekvenciát állít elő egy adott hullámforma segítségével. Általában választhat a szinuszhullámok, a háromszöghullámok, a fűrészfoghullámok, a négyzethullámok és a pulzushullámok közül.
A szinuszos hullám tiszta hangot képvisel felharmonikusok nélkül, hullámalakja pedig sima szimmetrikus görbe. A háromszöghullámok hangszínükben hasonlítanak a szinuszos hullámokhoz, de páratlan harmonikusokat hoznak létre, és hallható fuzz- és élük van.
A fűrészfoghullámokat azért nevezték el, mert hullámformájuk egy fűrészfogat – egy háromszög alakú cikkcakkot – tükröz. Páros és páratlan felharmonikusokat állítanak elő, és rézfúvós, zümmögő élű hangzást keltenek.
A négyszöghullámok és az impulzushullámok hasonlóak, amennyiben az audiojel be-/kikapcsolójaként működnek. Különbségük abban rejlik, hogy a négyszöghullámok szimmetrikusak és az impulzushullámok aszimmetrikusak. Mindkettő teltebb hangzású, mint a fűrészfog hullámai.
Szűrő
A szűrőparaméterek segítségével többféleképpen csillapíthat vagy növelhet bizonyos frekvenciákat. A leggyakrabban használható szűrőtípusok az alacsony áteresztőképességű (high-pass) és a high-cut (aluláteresztő) szűrők. Ez a két típus lehetővé teszi a nemkívánatos csúcsok vagy mélypontok kiiktatását.
Ahhoz, hogy a legtöbbet hozhassa ki ebből a funkcióból, fontos, hogy határozottan megértse hogyan kell használni az EQ-kat és a szűrőket.
Borítékok
A borítékok segítségével szabályozhatja, hogy a hang hogyan induljon, folytatódjon és végződjön. Ezt négy paraméteren keresztül teszi: Attack, Decay, Sustain, and Release (ADSR).
Az Attack fázis határozza meg, hogy mennyi idő alatt éri el a kezdeti jel a maximális amplitúdót. A Decay fázis azzal az idővel foglalkozik, amely alatt a maximális amplitúdó eléri a Sustain szintet. A Sustain fázis szabályozza, hogy mennyi ideig tartson egy hang, ha lenyomva tartja. A Release szakasz pedig meghatározza, hogy mennyi időbe telik, amíg a hang elnémul.
LFO
Az alacsony frekvenciájú oszcillátorok (LFO) segítségével négy hullámforma közül választhat, akárcsak a hagyományos oszcillátoroknál. Hangjelzést azonban nem adnak ki. Ehelyett a nagyon alacsony frekvenciáikat szinti paraméterekbe, például szűrőkbe vagy normál oszcillátorokba irányítják, hogy modulációt adjanak. Ez lehetővé teszi az olyan funkciók hozzáadását az ilyen paraméterekhez, mint a vibrato, a phasing és a tremolo, különböző sebességgel.
Ne felejtsd el, hogy megteheted használjon automatizálást a DAW-ban hogy ezekhez a szintetizátor eszközökhöz némi variációt és mozgást adjunk.
Most nézzük át a szintézis különböző típusait.
1. Kivonó
A szubtraktív szintézis a szintézis legrégebbi és talán legnépszerűbb fajtája. Harmonikusokban gazdag alaphangot biztosít, amelyet szűrők (harmonikus csillapítás) és borítékok (hangerő/szint változtatás) segítségével alakíthat ki. Ily módon elérheti a kívánt hangzást.
Az ilyen típusú szintézisek jó módja az anyagszobrászatnak. Egy anyagtömbbel kezdi, és apránként húzza el, amíg el nem éri a kívánt formát. Felhasználása a zenealkotás minden szférájára kiterjedhet, bár kiemelkedő erőssége a régi iskola harmonikus zeneisége.
2. Adalékanyag
Az additív szintézis a kivonó szintézis inverze, amikor több szinuszhullámot vagy részlegeset kombinál különböző frekvenciasávokból a kívánt hang elérése érdekében. Ezután szerkesztheti ezeket a különböző harmonikusokat, hogy módosítsa a szinti hangszínét.
A szintézis ezen formája nagyszerű módja annak, hogy kiterjedt hangzásképeket, párnákat és hátborzongató hangulatokat hozzanak létre. Jó választássá teszi a hangtervezés szerelmeseinek és az atmoszférikus zene rajongóinak. Ha további hangtervezési technikát szeretne hozzáadni eszközkészletéhez, tanuld meg visszafordítani a hangot. Ez a módszer tökéletesen kiegészíti és megkétszerezi az összes szintézistípussal generálható hanghatást.
3. Hullámozható
A hullámos szintézis eltér a többi szintézistípustól, mivel nem generálja az alapfrekvenciát. Ehelyett egy felvett hangszer mintáját vagy akár egy másik szintetizátort használ. Innentől kezdve talál közös hangot a szintézis más formáival.
A Wavetable szintézis elképesztő szintű változatosságot biztosít, amely kéz a kézben jár a kezdetben bevitt minták bőséges választékával. Lehetővé teszi rendkívül valósághű akusztikus hangok és egyedi morgó basszusrészek létrehozását.
A szintézisnek ez a formája az EDM és a basszus-központú zenei műfajok ismertetőjegyévé vált, mert képes felejthetetlen basszusvonalakat generálni.
4. Szemcsés
A szemcsés szintézis úgy működik, hogy mintavételez egy hangforrást, majd nagyon kis szegmensekre vagy szemcsékre bontja. Ez lehetővé teszi az egyes szemcsék szerkesztését vagy modulálását, majd egymásra rétegzését.
Ezek a jellemzők a szemcsés szintézist népszerű választássá teszik többrétegű, folyamatosan fejlődő és változó hangulatok létrehozására.
5. Frekvencia moduláció (FM)
Az FM szintézis két oszcillátort használ. Az első (amelyet vivőnek neveznek) állítja elő az alapfrekvenciát, a második pedig további felharmonikusokat ad hozzá idővel az alapfrekvencia modulálásához. Az FM-szintézis jóval túlmutat két oszcillátoron vagy operátoron, és ez számos lehetőséget nyit meg a hangtervezésben.
Ne feledje, hogy a kellemes hangzású eredmények attól függnek, hogy a frekvencia között van-e matematikai kapcsolat az egyik és a másik operátor (pl. 500 Hz vivőfrekvencia, és egy másik oszcillátor 1000 frekvenciájú Hz). A nem kapcsolódó frekvenciák és arányok káoszhoz és hallható rendetlenséghez vezetnek.
Ez a szintézisforma a világtól eltérő hangokat, valamint valósághű csengőhangokat generálhat, és kihasználja a digitális szintézis pontosságát.
Merüljön el a hangszintézisben
A szintetizátorok olyan hangszerek, amelyek nemcsak az alkotásait javíthatják, hanem felszabadíthatják az egyedi hangzás megtalálásának képességét is. Válasszon ki egy mono vagy többszólamú szintetizátort, és válasszon egy megfelelő hullámformát a kívánt hangszínhez. Állítsa be a szűrő, a burkológörbe és az LFO paramétereket a szinti jel harmonikusainak, szintjének és modulációjának meghatározásához.
Használhatja a szemcsés és additív szintézist a hangulat- és hangtervezés érdekében, az FM szintézist pedig a digitális pontosság érdekében. Adja hozzá a szubtraktív szintézist a különböző hangkontextusokhoz, és a hullámos szintézist az erőteljes basszushoz, és ez a hang a fejében valósággá válhat.
